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Amigos del Guqin

Yu Shuishan

·860 palabras·5 mins
Tabla de contenido

A finales del año pasado, tuve la oportunidad de hablar con Shuishan Yu 于水山, profesor de arquitectura y maestro del guqin. El maestro Yu es un representante de la tradición Meian, específicamente de su cuarta generación.

Después de saludar al maestro Yu y explicarle nuestra inmersión en la cítara china a través de la traducción al español del estudio del profesor Lieberman sobre el manual Meian qinpu 梅庵琴譜, el maestro Yu compartió su perspectiva sobre la interpretación y las técnicas de digitación descritas mediante jianzipu 减字谱, o tablatura de caracteres abreviados.

La importancia del jianzipu
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El Jianzipu es muy importante para el guqin, ya que siento que las técnicas de punteo forma parte de la interpretación. Cuando observas partituras antiguas, a veces la manera indicada para tocar y obtener un determinado sonido parece menos conveniente que otras opciones. En mi opinión, en muchos de esos casos, quien escribió la música quería que usáramos una técnica de punteo específica porque esta capturaba el significado de la pieza. Por ejemplo, en la pieza ‘Gansos salvajes descendiendo en un banco de arena’ (Pingsha luoyan 平沙落雁) del Meian qinpu, muchas técnicas se asemejan al batir de alas de los pájaros. La música es abstracta y, de algún modo, con el guqin se añade otra capa a la pieza. Las técnicas de punteo son parte de la composición: es intencional, es parte de su diseño.

El intérprete siempre está de cara al público. Siento que las técnicas de punteo, en ocasiones, pueden tener tanto poder expresivo como los sonidos que producen. Creo sinceramente que hay una razón para la existencia de la notación jianzipu: hace que los gestos de las manos sean una parte expresiva de la pieza, generando un mayor impacto emocional. Es casi como una danza de los dedos. Mi maestro, el Sr. Wu Ziying 吳自英, nunca hablaba durante las lecciones. Cuando estudié con él, podía ver lo hermosos que eran los movimientos de sus manos y cuán poderosa se volvía la música cuando se combinaba con una técnica de punteo expresiva.

La tradición Meian
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Wu Ziying fue alumno de Xu Lisun 徐立孫, quien a su vez fue alumno de Wang Binlu 王賓魯, también conocido como Wang Yanqing 王燕卿. El Sr. Wang provenía de la escuela Zhucheng y más tarde se trasladó a Nanjing para enseñar guqin en la universidad de allí. Nunca declaró oficialmente una nueva escuela. Sin embargo, Xu Lisun se dio cuenta de que la forma de tocar de Wang Binlu era muy diferente de lo que había escuchado de la escuela Zhucheng. Por ello, Xu Lisun decidió recopilar lo que había aprendido de su maestro en un qinpu (manual de guqin). Para cuando la recopilación estuvo terminada, el Sr. Wang ya había fallecido. El libro recibió el nombre Meian porque ese era el lugar donde el Sr. Wang había enseñado guqin. Fue en ese momento cuando surgió el término escuela Meian.

Wu Ziying estudió con Xu Lisun, pero también aprendió de otros maestros de guqin, incluyendo a Wu Jinglue 吳景略 y Zha Fuxi 查阜西. Mi maestro no estudió únicamente piezas de Meian; también aprendió de otras escuelas, incluyendo la escuela Yushan. Mi forma de tocar tampoco es 100% Meian: interpreto muchas piezas fuera de la tradición Meian. Después de todo, en Meian solo hay catorce piezas.

¿Piezas favoritas para tocar?
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‘Agua fluyendo’ (Liu shui 流水) es definitivamente una de mis favoritas. Otra es ‘Niebla y nubes sobre el río Xiang’ (Xiaoxiang shuiyun 瀟湘水雲). También me gusta mucho ‘Lamento sin fin’ (Lisao 離騷), particularmente la versión de Wu Jinglue. ‘Adornado con orquídeas’ (Pei lan 佩兰) es otra pieza que disfruto; pertenece a la escuela de Sichuan. Mi pieza favorita de Meian es la versión de Pingsha luoyan. Hay cuarenta versiones diferentes de Pingsha luoyan, y la versión Meian es la más larga. También me encanta ‘El rugido del dragón desde el mar profundo’ (Canghai longyin 滄海龍吟), donde algunas digitaciones me recuerdan a la garra de un dragón. Una de mis interpretaciones favoritas de Canghai longyin es la de Yue Ying 樂瑛, una de las pocas maestras de guqin.

¿Piezas favoritas para escuchar?
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Disfruto escuchando las piezas que toco, pero también aprecio ‘La invocación del monje Puan’ (Puan zhou 普安咒). A la hora de escuchar, hay muchos factores a considerar, especialmente porque muchas grabaciones son de baja calidad. Aun así, me siento atraído por las grabaciones antiguas. Aunque carecen de detalles debido a limitaciones técnicas, transmiten la esencia de esos viejos maestros, quienes superaron tales obstáculos para llegar hasta nosotros. Es como las esculturas griegas antiguas: pueden estar incompletas, pero su belleza permanece.

Enlaces
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Queremos agradecer a Shuishan Yu por su tiempo y la oportunidad de hablar con nosotros.

Hemos encontrado algunos videos de Shuishan Yu, así como grabaciones de su maestro, Wu Ziying, y la interpretación de Yue Ying de Canghai longyin. Están listados a continuación junto con los enlaces a los perfiles de Shuishan Yu en Amazon Music, Spotify y YouTube.